试论戏曲当中丑角的表演


  • 作者:魏建平
  • 时间:2017-04-18 16:58:39
  • 字数:2658字

摘 要:“生旦净丑”是我国戏曲的四大行当,而在戏曲表演中,丑角一般是作为配角出现的。虽然是配角,却同样起着重要的作用,也就是俗话说的“无丑不成戏”。丑角对于戏曲就像绿叶对于鲜花一样,虽不起眼,却不容忽视。而接下来本文主要论述的是丑角在戏曲当中的表演。

关键词:戏曲;丑角;表演

一、简述丑角内涵

丑角,我们又可以把其成为:三花脸、小花面。而之所以叫“三花脸”,是因为丑角在化妆时,大多都是用白粉在鼻梁眼窝间进行块状勾画,此种勾画在其行内称为“豆腐干”,而外行人都习惯称为“小花脸”;而“三花脸”主要是为了区别净角中的大花脸、二花脸,而这就是丑角别称的由来。在我国众多的戏曲剧目中,虽然丑角的典型例子很多,但几乎都是善良的人,而且语言相对来说比较幽默诙谐,其举动滑稽可笑,以此来引起观众的捧腹大笑。在戏曲中,“丑角”虽没有俊俏的面孔、潇洒的性格以及威武的动作,但是也能依靠语言的幽默诙谐以及高超的表演技巧,亦能让观众过目不忘。由此可知,在戏曲表演中,丑角的形象大多是貌丑人不丑、以上就是对丑角的简单介绍。

二、简述丑角的分类

1. 按照性格、身份划分

丑角一般可以分为两类:文丑、武丑,而这主要是按照丑角不同的性格、身份来划分的,文、武丑在表演上各有千秋。而且如果丑角的扮演人物是一位女性,那么就可以把其称为“彩旦”“丑旦”或者“丑婆子”,这类丑角在表演上比较重视“四功”即“唱念做打”中的“念”。对于丑旦的念白,最基本的要求必须要口齿伶俐且发音清楚,虽然丑角在大多数戏曲中念白是自然白,但是如果丑角的地位较高,是上层人物,那么也应该把念白改变成韵白,这样比较符合身份、地位,也就使得戏曲表演更加严谨。但是在很多情况下,广大戏迷都认为丑角在表演时,就像脱缰的野马,不受控制约束;其实文丑也有自己的程式,只不过不易察觉,就像散文似得,“形散而神不散”。

(1)简述文丑。在戏曲中,同武丑相对的就是文丑,也就是说在戏曲中,出了各种武夫,剩下的幽默诙谐人物就是文丑。虽然文丑的类型很多,但是随着戏曲的成熟演变,至今我们大致可以把其分为六种:①方巾丑,所谓方巾丑就是在戏曲中扮演文人,且其装扮必须要头上有方巾,而方巾丑的职业不外乎有三种即:儒生、谋事、塾师等。他们的念白大多是韵白,其动作比较优美、富有节奏,在表演上自成一家独树一帜,比如《群英会》中的蒋干以及《乌龙院》中的张文远,则是方巾丑的典型代表。②袍带丑,别称“官丑”,通过其字面意思我们就可以得知其人物的职业就是做官。同是‘官丑’又可以分为文官、武官,虽说丑角大多是正面人物,但是袍带丑也会出现反面人物;于其念白,大多数是说自然白,但在特殊情况下也会说韵白,而对其要求在上面也有提到过,就是:口齿要伶俐、发音要清脆、清晰。而袍带丑的典型代表有:《棋盘山》的程咬金、《斩黄袍》的韩龙等。但是对于《昭君出塞》中的王龙,不仅要口齿伶俐,还要讲究舞蹈身段。③茶衣丑,其职业是底层劳动人民,一般情况下都会穿蓝布短衣,说自然白,在表演上比较自由,受约束不多,比较典型的有《武松打虎》的酒保、《小放牛》中的牧童以及《问樵闹府》中的樵夫。④鞋皮丑,别名“邪僻丑”主要是因为穿奇怪的鞋而得此名,其人物是一类花花公子,是反面人物,而且不太重视戏曲舞蹈,比如《铁弓缘》中的石文。⑤丑婆子,也称为“彩旦”。虽称为彩旦,但其扮相比较朴素,且年龄相对比较大,大多是有子女的;但这仅仅是大多数情况下,在有的剧目中,彩旦不仅扮相夸张且其年龄也很年轻,比如《能仁寺》的赛西施。以上就是文丑的主要种类。

(2)简述武丑。武丑的扮演者主要是男性,其主要特点是:武艺精湛、语言幽默诙谐,其主要表演技巧偏向“动”即翻扑跌打,且其舞蹈动作要注意不能给人笨重的感觉,要尽量能一跃而起,要强调“轻”的感觉,还有为了充分表现丑角的滑稽,就要在神态上表演的比较怪。而传统剧目的主要典型代表有《三盗九龙杯》中的杨香武、《吃鸡》中的时迁等。以上就是武丑的简单内容。

2. 按照小剧种划分

如果我们在划分戏曲是根据不同地方的剧目来划分的,那么大概可以把其分为四种:即大丑、小丑、公子丑以及恶丑。而大丑的扮演者大多是风度翩翩的谋士,谈吐风趣文雅,比如《蝴蝶杯》中的董戚;而戏曲中的小丑大多是些小人物,比如酒保、家丁等,典型代表是《柜中缘》中的淘气儿;公子丑,包含的类型比较多,不仅有书生秀才,还有纨绔子弟,比如《蝴蝶杯》中的卢世宽;恶丑主要是一些市井流氓、恶棍等,他们好吃敢做,专干欺负人的事,比如《窦娥冤》中的张驴儿。以上就是按照地方小剧种对丑角的简单划分。

3. 简述按照丑角的面部化妆划分

如果按照丑角面部化妆的不同而分类,那么大概可以分为五种:①文丑脸,其脸谱大多是白色的块面,在额头和脸颊涂抹适当的红色,且眉毛是八字眉、眼睛多是老鼠眼,大多是一些文人谋士,但净干一些损人利己的事,比如《乌龙院》中的张文远。②小丑脸,在化此类脸谱时。要注意在涂白粉时,要圆润,在两颊要涂橘红色,在描摹眉眼时,虽没有特定的规定,但是不论是什么,一定要体现滑稽的神态,比如《小放牛》中的牧童。③老丑脸,在化妆时,最基本的就是要在脸上化一些皱纹,这样才能显出其老态,而在描摹眉眼时,不仅要能够显出年老的神态,还要显出年老中透露着一些诙谐之气,比如《女起解》中的崇公道。④武丑脸,在化武丑脸时,一般都会把白粉集中的涂在其鼻部,凸显其狡黠;还有在化眉眼时,要尽量画的棱角分明,这样就能表现其机警的神色,典型代表《艳阳楼》中的秦仁、《九龙杯》中的杨香武、《连环套》中的朱光祖等,大多都是一些会武功的人,正面、反面人物均有。⑤小花脸,跟净角的脸谱比较相似,比如像《钟馗嫁妹》中的小鬼以及《水帘洞》中的虾精。以上就是面部化妆对丑角的分类。

三、结束语

不懂戏曲的人都会觉得丑角主要指的是一类不务正业、狡黠奸诈之人,但是这样的说法有失偏颇;因为还有很多丑角是面丑心善的,他们虽然其貌不扬,但是却喜欢助人为乐,还经常用幽默的语言、滑稽的动作来引人发笑,所以说,丑角大多是一种美的化身,不仅给观众带来了滑稽美,还让人体会到了貌丑不丑的崇高美。

参考文献:

[1] 李冬梅. 戏曲中“丑角”的舞台功能概论[J]. 大舞台,2014,(12):1-2.

(河北省京剧艺术研究院)


原文来源:《报刊荟萃》
Tags: 丑角 戏曲 小丑 丑角 魏建平 生旦净丑 捧腹大笑 过目不忘 各有千秋 口齿伶俐 自成一家 独树一帜 群英会 口齿伶俐 花花公子 风度翩翩 纨绔子弟 损人利己 
文章所用成语:生旦净丑,捧腹大笑,过目不忘,各有千秋,口齿伶俐,自成一家,独树一帜,群英会,口齿伶俐,花花公子,风度翩翩,纨绔子弟,损人利己,不务正业,其貌不扬,助人为乐